作品名:采薇图
艺术家：李唐
创作时间：南宋
作品材质:设色绢本 27.2×89.6cm
现藏地点:中国-北京故宫博物院
《采薇图》是一副历史题材的绘画作品，描绘的是一个流传久远的历史故事：商朝末年，孤竹国的国君决定立次子叔齐为继承人。国君去世后，叔齐坚持要把王位让给长兄伯夷，伯夷坚持不受，说他不能违背父命。为了让弟弟叔齐从容继位，伯夷悄然出走。得知此讯后，叔齐也义无反顾地放弃了王位，随兄而去。
多年后，二人投奔西伯侯姬昌。姬昌去世后，他的儿子姬发号称武王，后来武王要兴兵讨伐商纣，二人立刻赶到武王面前谏言制止，认为臣子造反，讨伐君王是大逆不道的行为。但武王未听，夺取了政权后，天下改称为“周”。伯夷、叔齐深以为耻，决心不再吃从周朝土地上收获的粮食，于是隐居到首阳山(今山西永济县境)，靠着采掘些野菜度日，最后饿死在山里。
他们这种“饿死事小、失节事大”的行为得到普遍推崇。李唐以此为题画出《采薇图》就是对那些苟且偷安、舰颜事敌的北宋臣子们的辛辣讽刺。
此画的内容是描写殷贵族伯夷和叔齐在殷灭之后耻食周粟饿死在首阳山的故事。
画上正面坐着的是伯夷，面带忧愤，侧身坐的叔齐右手按地倾身在说着什么，左手指点着，或许是在安慰他哥哥，或许在朗诵《采薇歌》。伯夷双手交叉抱膝侧头倾听，清癯的面容露出刚毅之色，双眉紧皱，目光坚定。
以叔齐的匍匐，反衬出伯夷的高亢坚定。整个画面人物给人一种平和安然的感觉。清代张庚在《浦山论画》中评价这件作品时说:“二子席地对坐相话言，其殷殷凄凄之状，若有声出绢素。”
画面的山石以李唐特有的小斧劈皴构建山石质感，整体构图呈现全包围的形式——将主人公的活动呈现在画面中心，以达到出处重点的效果。画面中人物身旁的锄头与篮筐，都是人物身份的暗示。
李唐通过这些器物，表现伯夷、叔齐二人采薇首阳山，耕种自取，稼穑听己的隐居状态。画面中树木的画法则带有明显的宋代院体的技法特点。这幅作品的山石上有李唐的题款“河阳李唐画伯夷叔齐”。
该作品用笔精练而又富于变化。为了表现衣服的麻布质感，用笔简劲流利，线条挺拔，轻重顿挫似有节奏，墨法枯润适中。而在肌肉部分的用线较为柔和；须眉笔法精细且多变化，使须眉显得蓬松。
树石笔画粗简，行笔扭曲不失刚正，老松主干两边用浓墨侧锋，暗部以浓墨细笔勾出松鳞，充分表现了老松厚重的量感与体积。柏叶点染细密，浓淡变化细微。
在画面构图的表现中，画幅左侧曲流与山崖立面形成对比，即衬托了伯夷叔齐所处的位置，又在地理上的高处暗示了他们的高洁，非常自然，以至于不会去觉擦这一点。
李唐采用这个历史故事来表彰保持气节的人，谴责投降变节的行为，在当时南宋与金国对峙的时候，可谓是“借古讽今”，用心良苦。
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