作品名称：富春山居图完美合璧卷/十大传世名画之一
创作作者：黄公望【元】
作品材质：纸本 全卷1276.1X33.64/画芯721.46X33.64厘米
现收藏于：浙江省博物馆、台北故宫博物院藏
印象中清明上河图已经够长了(宽24.8厘米长528.7厘米)，但宽33厘米富春山居图比它还要长一米多，是元代画家黄公望所创作的纸本水墨画，该画以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山河水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用极富于变化，整幅画简洁明快虚实相生，具有“清水出芙蓉天然去雕饰“之妙，集中显示出黄公望的艺术特色和心灵境界，足可为其一生绘画成就的最高代表，被后世誉为画中之兰亭。
黄公望位列元代四大画家之首，12岁通过神通科考，但元朝将天下民众分为四等人，依次为蒙古、色目、汉人、南人，其中南人地位最低，再聪明也只能当个小官，做官期间不幸被冤枉入狱，出狱后入了全真教，以算命为生，50岁的时候跟赵孟頫学习绘画，73岁才开始出作品，79岁到富春江地区遍游览边画，前前后后三四年创作出传世名画《富春江山居图》。
画上有黄公望亲笔题提拔：
至正七年，仆归富春山居，无用师偕往。暇日于南楼援笔写成此卷，兴之所至，不觉亹亹布置如许，逐旋填剳，阅三四载，未得完备，盖因留在山中，而云游在外故尔。今特取回行李中，早晚得暇，当为着笔。无用过虑 有巧取豪夺者，俾先识卷末，庶使知其成就之难也。十年，青龙在庚寅，歜节前一日，大痴学人书于云间夏氏知止堂。
印：黄氏子久 朱文：一峰道人
这幅画在数百年的流传中历经沧桑，几经藏家转手险些绝迹，明朝末年转到吴洪裕被挚爱如命，临终时更嘱托自己身边的下人将其焚烧以殉葬，幸亏他侄子发现及时将画从火盆中救出，但拿出时已经一分为二，前半卷被重新装裱定名为剩山图，目前收藏于浙江省博物馆被誉为镇馆之宝，后半卷富春山居图无用师卷现藏于台北故宫博物院。
话说清朝乾隆年间，民间呈上《富春江山居图》残卷一份，乾隆爱不释手喜欢的不得了，他六次下江南身上都揣着这幅画去现场对比看，而且每看一次就要在上面题诗一首，结果整幅画被涂涂写写的像小学生笔记本一样，如下图
《富春山居图·子明卷》
空白处写满了他的游记和感悟诗篇，没地方写了怎么办，乾隆还要写上最后一句话：以后展玩亦不复题识矣。可见乾隆对富春江山居图的喜爱程度，但也对名画造成了极大的破坏，后世都将其称之为爱新觉罗·牛皮癣。在得到民间呈上的富春山居图的第二年，乾隆又收到呈上的一份《富春江山居图》，乾隆自认为是收藏高手，鉴定前者为真品，被称之为子明卷，后者称《无用师卷》打入冷宫，万幸乾隆把真品看走眼了，不然这幅真迹原作被写满打油诗观后感了。
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