作品名:王蜀宫妓图
艺术家：唐寅
创作时间：明代
作品材质:设色绢本 124.7×63.6cm
现藏地点:北京故宫博物馆
说到唐寅，大家应该都能想起1993年的经典电影《唐伯虎点秋香》，在剧中我们可以知道，位居“江南四大才子“之首的唐伯虎最擅长的是山水画。
而今天要赏析的《王蜀宫妓图》也是唐寅的代表作，这幅作品被认为是他一生中最好的一幅仕女图，也几乎是整个明朝、甚至是整个明清时期最美的一幅仕女图。
《王蜀宫妓图》原名为《四美图》，由明末最早定名，沿用至今。但经过专文考证，改为《王蜀宫妓图》。是唐寅根据五代前蜀后主王衍的后宫故事所创作，揭露了王衍荒淫腐败的生活，具有讽刺的意义。
此画的女子身姿是弱不惊风的，这是明朝所追求的清秀之美，不同于唐代的仕女体态丰盈，这种造型特色是绘画史上的一种创新。
画面的四个歌舞宫女正在整装，等待君王的召唤侍奉，她们头戴金莲花冠，身着云霞彩饰的道衣，正交谈甚欢，体态均匀优美。
唐寅刻意描绘了她们弱不禁风的体态，在唐寅笔下的仕女上额、鼻尖、下巴被涂为雪白色，所谓“唐三百”，晕染细腻，使人物更为优雅妩媚，运用了“唐三百白“这一画法，对描绘仕女的柔弱起了画龙点睛的作用，这通常是用来辨别唐寅画作的一个标准。
在色彩方面，人物的服饰有清雅有浓重，变化丰富，唐寅通过相近的颜色巧妙过渡搭配，使画作色调丰富又和谐，背对着的两名宫女一名穿着颜色较深的大褂，另一位则穿着淡黄色大褂，使色彩有了强烈对比，有着醒目的作用。
而另外两位，衣纹采用了铁线描，线条一气呵成，衣着颜色或浓或淡，或冷或暖，变化自然，服饰上的祥云及野鹤，在唐寅深厚的运笔功力下，栩栩如生。
仕女虽衣容得体，但面容上却没有任何的欢乐之趣，反而透露出一种淡淡的哀愁，唐寅也借此来表达自己怀才不遇的心境。
在这幅画最精妙之处在于它上承唐宋，下启明清的仕女绘画风格，例如唐代的仕女图，讲究的是“端庄丰盈”之美，如张萱的《捣练图》或周昉的《簪花仕女图》，唐人所喜爱的丰盈之美扑面而来，在两宋时期，以工整细腻，细节繁琐为主可以这么说，唐寅的仕女图对后世仕女画的发展产生深远影响。
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