作品名:唐吉老爹 Père Tanguy
艺术家:文森特·梵高- Vincent van Gogh
创作时间:1887年
作品材质:布面油画 65x51cm
现藏地点:法国-巴黎-罗丹博物馆
梵高经常从唐吉老爹的店铺购买浮世绘，他对浮世绘极其着迷，他发现了来自浮世绘当中前所未有的艺术美感，他疯狂的临摹，将他们转化为油画，学习浮世绘的画面透视、沟图、色彩甚至是笔触。
并开始将这股东方元素融入自己的画作当中，他放弃了传统欧洲绘画的标准，转而在构图、色彩上大胆的适用鲜明的色彩。
《唐吉老爹》这幅肖像是梵高短暂一生中最幸福的时光创作的，唐吉老爹深受周边印象派画家的爱戴，他经常到克劳泽尔街唐居伊开的店铺聚会，唐居伊允许他赊购物品或用实物换取画布。
梵高出于对这位质朴朋友的感激之情，创作了这幅肖像。梵高曾赞美他:“假如我在这里长久地生活下去,我也会成为唐吉一样的好人。”
唐吉老爹端坐在画面正中,构图几乎对称,双手交叉放在双腿上,这是传统的肖像画姿势;唐吉老爹双眼中的普鲁士蓝,嘴唇的鲜红色,在白色的皮肤和灰白的胡子间显得格外突出,微微上扬的嘴唇流露出唐吉老爹的慈祥善良。
蓝色的大衣在粉红色的花、橘黄色的背景和绿色的草原的衬托下,显得更加朴素大方。这种色彩的搭配明显受到日本浮世绘的影响。
《唐吉老爹》这幅作品的人物造型简洁有力，保留了画家早期风格的许多特点。但色彩比较以前沉暗显得鲜明丰富，融入了绿、红、青三种原色。笔触坚实的笔触，细致勾勒人物的眼睛、上衣及脸部轮廓。
梵高将对浮世绘的喜爱融入在了画中，将日本浮世绘布置成肖像画的背景：唐吉老爹头顶正好是一幅表现富士山的浮世绘画作-葛饰北斋的《红富士》，右上为歌川广重的《名胜江户百景》，右下为溪斋英泉的《花魁》，左上是歌川广重的《歌舞伎演员》。
由浮世绘构成的复杂背景，似乎人物的形象正趋于平面和简化，同时，整体色彩鲜艳清透，这是受到浮世绘影响的证明。
在梵高37年的生命中，浮世绘是梵高的灵感之一，其流动线条，浓艳用色与生活题材，启发着梵高对东方国度的绮丽想象，造就了他在艺术史上的不朽地位。
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