作品名:韩熙载夜宴图 The Night Entertainments of Han Xizai
艺术家:顾闳中
创作时间:五代·南唐
作品材质:设色绢本 28.7×335.5cm
现藏地点:中国故宫博物馆
韩熙载原是后唐进士，他的父亲因事被诛，他便投靠南唐，深受南唐中主李璟的信赖。后主李煜继位后，受到北方宋朝的威胁，一方面像北宋求和，一方面对北方官员万般猜忌。
韩熙载出身北方望族，又身居高位，于是为了自保便假装自己成日流连在醉生梦死的歌舞当中。后主李煜不放心，派遣画院顾闳中和周文矩到他家中去，窥探韩熙载的行踪，命令把看到的一切如实画下来。
韩熙载自然明白他们的来意，所以故意将一种不问时事沉湎于歌舞，醉生梦死的形态来了一场酣畅淋漓的表演。顾闳中凭借着他那敏捷的洞察力和惊人的记忆力，把韩熙载在家中的夜宴全过程默记在心，回去后即刻挥笔作画，李后主看了此画后，就暂时放过了韩熙载等人。
顾闳中采用了散点透视，以连环画的方式来组合成一幅长卷，来描绘出韩府的夜宴的情景，将《韩熙载夜宴图》巧妙的分为五部分，每部分间既独立又连贯。在唐与后世的技法中有承前启后的作用。 此画在美术史上有很重要的地位，代表了古代工笔重彩的最高水平。
全卷分为五段，每一段画家采用一扇屏风作为画面空间建构、营造美感的主要手段。
第一段描绘的是韩熙载与访客一起倾听琵琶的演奏。韩熙载与身着红袍的贵宾-南唐翰林院状元朗粲一起坐在榻上，屋内的人物众多，或坐或立，显得相当拘谨，所有人的注意力都集中在弹琵琶女子-教坊副使李嘉明的妹妹身上。此时的气氛因屋内刚经过一场动荡而显得格外紧张。
第二段描绘的是韩熙载在红漆鼓旁敲鼓，宠妓王屋山正在跳着当时流行的六幺舞，状元朗粲独自一人坐在椅子上欣赏着，打板的青年是韩熙载的门生舒雅。
舒雅的背后有一位僧人，是韩熙载的好友-明德和尚。他似乎有些不适应此场景，微微低头。与旁人欣赏舞技形成了鲜明的对比。
第三段描绘的是韩熙载宴会小憩，韩熙载正在洗手，由四位女子陪伴与榻上，辈子凌乱的堆放着，红烛点名了宴会的时间，此时的韩熙载似乎真是一个沉溺美色的好色之徒。
第四段描绘的是宴会已经到达高潮气氛，韩熙载坦胸露乳，欣赏着音乐和美人。这里的乐女们显得随意自在，姿态放松，相对与第一段当中，这一段弥漫着不拘礼节的气氛。
第五段宴会即将散去，韩熙载宾客与姬妾的接触更为亲密。歌舞停止，韩熙载手持鼓槌站立观望。
画面的情节一直围绕中心人物韩熙载一步步展开，从倾听演奏，到亲自击鼓，欣赏独舞，直到宴会结束。他与宾客不拘小节，充分展示自己的狂妄不羁，纵情声色的日常生活与处事态度，另一方面，他在各个场合都是双眉紧整，心事重重，与欢快的夜宴场面形成强烈的对比。揭露了他晚年失意、以酒色自愚的心态。
在《韩熙载夜宴图》中，女性淡雅素洁的服饰与男性玄青庄重的服饰形成对比，女性服饰以儒裙，圆领长裙为主，配以细窄的镤头，宴会中服饰的样式及色彩是反映人物地位和社会内涵重要的媒介，同时也反映了中西文化的差异。
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《韩熙载夜宴图全卷》-已压缩非高清
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